《电影传奇》的出现是央视大手笔的一次电视节目投资，每期节目基本与一集电视剧不差上下的运作成本可以看出，电视人在电视栏目创新道上的一次大胆探索。中国电视诞生之初就在履行神圣的影像纪录的功能，这种与生俱来的“纪录时代进程” 的创新使得电视节目的社会意义尤其重要。而电视节目由于其时代感、创新力与普及性，在现实层面上可以被看作是社会生活的一面镜子，供人们审视并反思当代社会的文化坚守与价值引领。
《电影传奇》的创作灵感，受到20世纪80年代在兴起的“后纪录片运动”的影响。“后纪录片运动”的者认为，“纪录片”一词在概念上更多是一种探索和思维的方式，渗透着与科学，包含了多重假设性和参与感。“后纪录片运动”是要把纪录片回归到“纪录”的本意之中，用描述性的式的反映和纪录，抛弃评价式的判断纪录。运动的者还认为当下传统的纪录片理论与表现手法了纪录片节目形态的发展变化，丰富纪录片的表现样式有助于这一艺术形态的长足发展。于是，随着影视媒介的发展，“传统的纪录片和电视节目正在模糊界限、彼此借力来取悦观众，吸引观众的眼球。[4]”《电影传奇》便是当行的纪录片电视化发展分支的产物。
《电影传奇》的节目形态融合了娱乐性与文化性，却又富有浓厚的历史传统的教育意义。纵观整体节目选题的定位，《英雄梦》、《野火春风斗古城》、《党的儿女》、《战火中的青春》等，多数是极具传统的红色经典老片，选择这些老电影并不是简单的“教育”大众，而是在爱国主义英雄主义的大背景中自然而然的凸显对优秀文化传统、职业坚守的传承与彰扬。《电影传奇》尝试用现代思维话语来重新解读红色传统，着力于挖掘这些经典影片中所蕴含的民族融合力，通过电影人及相关人员对影片创作中逸闻趣事的分享、对时代进程点滴的回顾讲述，吸引人们关注与主动自觉地认同、接纳核心价值观的正确引领，进而内化为人们心中的律与行动。大众传媒及其节目生产，负载着传承文明、主流意识形态、兼顾制造娱乐观赏趣味等功能，综合文化价值与社会价值的于一身便是栏目整体价值的终极体现。在大众文化形态下，“电视是意义与快乐的承载体和激励体……电视是一种文化，是使社会结构在一个不断生产和再生产的过程中得以维系的社会动力的重要组成部分，而意义、大众娱乐和就是这一社会结构最基本的组成部分。[5]”《电影传奇》正是兼顾了主流文化的思辨性与传媒市场的性，采取节目形态与受众心理有机融合的大众文化策略，作了“一次成功的意识形态的再生产”，可谓“借助于崔永元个人之手的一次线]”，有效地了社会文化价值，引导受众自觉的产生价值认同。
随着电视作为一种文化产业的越来越深入，观众对栏目的文化内涵要求越来越高，栏目创作人员的文化意识也越来越浓，电视栏目的文化品格开始备受关注[7]。这种趋势表现不仅体现在对历史文化和现实文化的上，还体现在记录文化现象、对文化意义的上。《电影传奇》掘取的老电影立足于本国本民族历史文化的大文化视野，从中国五千年厚重的历史文化积淀中，从中国百年电影的实践中，反映出它的方方面面，发掘出价值，展示出它的魅力。想想周璇的《马》、陶玉玲的《柳堡的故事》，想想《天涯歌女》、《九九艳阳天》的经久不衰，那时爱情的朴实与细腻；想想张瑞芳的《李双双》，那时人们的单纯与无邪。《电影传奇》为我们提供了一种平台，让人们在流失的岁月中美好与幸福，让人们在浮躁的时代下品味最原初的单纯、最接近内心的真实、最值得的品德，这些经过历史时间的积淀并延续下来的标志主流文化的记忆与精髓。
诚然，《电影传奇》也有欠缺之处。比如，为迁就制造娱乐话题，节目邀请了部分当红名嘴扮演角色，这些无关明星的出演使得情节略显生硬；崔氏经典的调侃风格在有些情况下稀释了主题意涵的文化表达；以及为了向主流意识靠拢而出现突兀的总结式点题等等；另外栏目选材定位多元，时而重在艺术家人生的表现、时而倾向影片剧本的波折、时而主力描写影片音乐，便直接造成了节目形态很难形成固定的模式，在文化坚守与广泛娱乐的结合中难以形成集中的品牌效应和产业链影响。
如今，《电影传奇》已经落幕，电影资料馆和历史研究中心成了小崔在文化坚守道上的新重心，虽然前段时间关于小崔“退休”的消息风波四起，但在2014年度央视广告招标沟通会上，我们还是在今年央视节目资源列表中看到了小崔的身影，可以推断这位“医治式”[8]的电视人，未来还会为我国电视文化表达做出更多的探索。（作者简介：肖婉，上海大学影视艺术技术学院电视艺术学专业硕士研究生，主要从事电视艺术与文化研究。）
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