继周五的《薄暮之光》，今天要为大家奉上电影大师阿基·考里斯马基的另一部佳作——《希望的另一面》，阿基也是凭借这部电影斩获了最佳导演，在看了《薄暮之光》之后再看《希望的另一面》，会更加深刻地体味到阿基对社会底层人民的共情与。
事实上，阿基的每部作品都延续着其独有的风格，并在前作基础之上做出突破。《希望的另一面》以叙利亚难民为主题，以为载体，突出的明暗对比，多样的色彩搭配，极简的布景，舞台式的对白，在张弛有序的的节奏下，道出了一位导演的悲悯情怀。
影片前一个小时有两条线，一条线是叙利亚难民的寻找，一条是餐馆老板离婚后的寻找，节奏舒缓，娓娓道来。这两个寻找动作的发起原因不一样，当这两条线汇合在一起之后，节奏开始加快，迸发出戏剧张力与内在矛盾，最终达到终点，问题看似解决但实际永远无解，整部影片一气呵成。
《彩虹》是岩井俊二首部担任制片人的影片，新锐导演熊泽尚人的这部习作怎么来看都有种对前辈模仿、致敬的感觉，无论是细腻哀伤的青春爱情还是倒叙加插叙的结构，都让人联想到《情书》和《四月物语》。
《彩虹》大胆地启用了多位新生代演员，其中，市原隼人、苍井优和郭智博都是岩井俊二的爱将，新人演员的自然表演也为这部暗恋题材的影片增色不少。
“优柔寡断我喜欢，毫无斗志我也喜欢，一个人什么事情都做不了我还是喜欢，感觉迟钝我喜欢 ，你的笑脸我最喜欢 。”影片结尾，男主角读着情书背面的文字的时候，间又回到了《情书》里的安静教室。
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