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　　“你是我生命中的精灵”，宋天荫唯有如此对胡巴说，才是最恰当的。关于《捉妖记》的票房，大家统统都猜错。《捉妖记》的故事，可以说是《》、《聊斋志异》和《西游记》的综合，也是好莱坞特技与东方风的嫁接。小朋友可以看到萌，功夫迷可以看动作，甚至我们可以想象第二、三、N部完成之后的整体世界观，是要向《西游记》、《封神演义》等致敬。

　　从梦见钱被盗《大闹天宫》到《捉妖记》、《大圣归来》，从《泰囧》、《心花放》到《西游降魔篇》，中国电影的各类票房纪录多数都是那只最为著名的猴子及其变种创造的，《泰囧》中的王宝强和徐峥、《心花放》里的徐峥和黄渤，多多少少也依然还是有着西游。

　　《捉妖记》洋溢着一种兴高采烈的娱乐伦理，无论是人还是妖，绝大多数都一副管他几钱日子就要过下去的豪情，不过以钱计数的天师就相对悲催一些。《捉妖记》之后，徐克、周星驰、刘镇伟、六小龄童、程小东、郑保瑞、郭子健、王家卫、霍建起、乌尔善等等，也将制造西游和妖怪的世界。

　　不管是的“天地人”三界，还是佛家的“欲、色、无色”的三界，对神仙、、都有着严格的秩序。当然那样天平、大同一定是理想社会的形态，然而时间不如意十有，这一点我们从几千年来的想象力可以窥见。而对这三重的想象中。

　　要数蒲松林的《聊斋志异》最为又最为浪漫和奇幻，也屡屡被改编为影视剧，比如《倩女幽魂》、《画皮》、《画壁》等。这些作品中人和妖的界线分明、有别、等级森严，而改编自《聊斋志异之宅妖》的《捉妖记》有了些许变化，让人看到另一种可爱的表述和人妖相处的可能性。

　　许诚毅导演的《捉妖记》，井柏然饰演的宋天荫的的确确将妖精“生”了出来，而且是一个炙手可热的小妖王。小妖王的最主要也是最要命的特点就是“萌”，萌文化是一股势不可挡的青年亚文化潮流。“萌”虽然是近年才出现的新词语，不过因为日系ACGN的全球化的猛烈势头。

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