【简介】： 老大文哥（高雄饰）被人追杀，其弟阿南（任达华饰）安排五个人来做其兄的保镖，并命令他们查出暗杀文哥的幕后人物。这五人分别是阿鬼（黄秋生饰）、阿来（吴镇宇饰）、阿MIKE（张耀扬饰）、阿信（吕颂贤饰）和阿肥（林雪饰）。阿来和阿信是知名的高手，阿鬼、阿MIKE、阿肥则是金盆洗手的昔日英雄：阿鬼是文哥以前的手下，阿MIKE是神枪手，阿肥是枪械专家。五人，将杀手擒获，并查清了幕后人。五个不认识的江湖人成为肝胆相照的好友，这时，阿南告诉阿鬼，阿信与文哥之妻通奸，要求阿鬼去阿信，阿来不允许这么做。阿MIKE和阿肥又分别支持阿来和阿鬼，最后他们约定在一家小餐厅解决这个问题，互相对准的枪口真是一触即发…………
香港著名导演杜琪峰在“银河映象”时期拍摄了一系列固有类型片传统的新江湖片，如《再见阿郎》《暗花》《英雄》等等。在杜琪峰、韦家辉、游乃海的带领下“银河映像”作为一家有制片性质的电影创作团体，其勇于探索的创作，刻意求精的创作品质已成为香港电影品牌制作的代表，“银河映象”出品的电影被称为后工业时代的作者电影。“银河”以其独树一帜的叙事风格、不苟流俗的试验勇气开创了一条既不同于以王晶、文隽的“最佳拍档”为代表的草根商业片，又有别于王家卫的另类边缘题材文艺片的一种全新的融艺术和商业为一体的创作和宣。杜琪峰的影片常常在香港影坛扛起救市大旗，而杜琪峰也被称为香港影坛的“定海神针”！而真正为杜琪峰带来荣誉的便是这部以低成本（投资不到250万）、短周期（只用了十七个工作日）拍摄完成的《枪火》。作为“银河映象”后期一部集大成的重要作品，《枪火》中凝结了杜琪峰素来最钟爱的电影元素——紧凑的情节、高昂的英雄主义情怀、还有耐人寻味的细节构建。这部充满导演个人风格的《枪火》在赚回了相当与投资十倍的利润后，又为杜琪峰赢来了香港电影金像和金马两枚最佳导演的桂冠
第五届香港电影评论学会授予《枪火》最佳电影的评语是：导演於黑帮类型片上另创新境之作。最佳导演的评语：导演以大刀阔斧之势，集中火力一部黑帮斗智斗力作品，风格独特神采飞扬，当中暗场交代，简约的风格言简意深，几场枪战场面更是经典设计。如此高度的评价，足见《枪火》非凡的艺术魅力和导演杜琪峰对映象表达运筹帷幄的掌控。
《枪火》讲述了这样一个故事：老大文哥被人追杀，为自身安全，他召集五个一流杀手--阿来、阿信、阿鬼、阿麦、阿肥--作为自己的保镖。阿来和阿信是江湖上知名的高手，阿鬼、阿麦、阿肥则是已经金盆洗手的昔日英雄。经过一番紧张的较量，五人了文哥的仇家，并在此过程中结为肝胆相照的好兄弟。不想，阿信与文哥之妻的“私情”被人发现，盛怒的文哥命令阿鬼杀掉阿信，而其他三人为了义气，不允许阿鬼这么做，否则阿鬼也将死于他们的枪下。在最后一顿晚餐上，阿鬼拔枪指向阿信，而其他人也将枪口对准了阿鬼……故事的结局沿用了中国传统武侠小说的套——兄弟的义气战胜了命令的！
《枪火》中最令人津津乐道的荃湾商场的枪战足以表现出杜琪峰过人的智慧和深厚的功底。这段精彩的镜头完全可以作为了解“银河映象”整体风格的标志性段落永远在电影史中留下辉煌的一笔！
这场戏的背景是五位保镖陪文哥去商场谈判，在商场中遭到伏击，于是五位保镖立刻进入高度状态，上演了一段精彩绝伦、意味无穷的商场“战”！
这个段落中的人物的服装、造型、持枪姿势和站位都有浓厚的日本武士道色彩，在这个段落里日本导演黑泽明和北野武的影子清晰可见。在向前辈大师致敬的同时，这段经典的保镖走位更体现了中国传统以静制动的禅学思辩，和京剧舞台上的走场有着异曲同工的精妙。
杜琪峰一向黑泽明电影营造的“静”的感觉，这场戏也明显受他的影响，设计完全以“静”作为目标。画面呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，亦非流行的高科技火拼追车，而是故意营造那僵住的紧张和孤注一掷的气氛。4分34秒的长度上共剪辑了84个镜头，除了为数不多的和中弹的镜头，更多的是各种机位、运动拍摄出来的静态等待。对前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达。不时拉远透视出宽阔空间的长镜头，每个角色经过精心设计的站位和模特亮相般凝固的姿势，具有别致的电影感，不求合理的空间关系但求赏心悦目，有着古龙小说中“一刀断岳”般的果敢和凌厉！一段镜头过后，观众会惊觉刚刚五位保镖的行动简直天衣无缝、无懈可击！文哥被严密的在一个无论敌人从何处偷袭都不会成功的安全境界。五人的枪分别对准了东西南北上下左右等八维空间。这种严密的布局、谨慎的设计也许连真正的“证人组”也难以把握，足可见导演的用心良苦！虽然有一种舞台化的假定格局，但人人能感受到那种令人窒息的紧张。这段文唱武戏更因轻松的音乐、特殊处理的音效和出色的剪辑带有强烈化的个人风格和幽默喜感，也是杜琪峰对内心的前辈大师再一次深情的致敬。
吴镇宇凭这部电影拿下金马最佳男主角，张耀扬夺得香港电影金紫荆最佳男配角，而杜琪峰更一举拿下金马最佳导演与香港电影金像最佳导演。银河映像也更凭这部电影，成为拍摄香港黑帮电影的代表公司。
《枪火》标志着黑帮类型和动作片的一次大突破。幕与幕之间，有很多静态场面来表示各人的等待。由于静的时间长，当一有动的事件（枪声）发生时，由静突变为动的爆炸力便出来了。英雄的造型，不同于八十年代吴宇森创立的周润发小马哥的威武形象，没有穿黑大衣或手拿双枪，没有转身扫射，没有血浆四溅，没有跳接和慢镜头。每个枪手都以一副冷峻孤立的型态出现。这类似于六十年代法国导演梅维尔《独行杀手》创立的冷面杀手形象，或者黑泽明《七侠四义》（1954）中的武士。片首的演员表和《枪火》片名两个字，特别采用日本式的汉字写出，回应《七侠四义》的片首字幕设计。叙事结构的特色，在于用大量影象构图去突出五个枪手的形象，对白简化到最低限度。VCD版本与电影院版本不同，在首尾增加了冗长的独白。《枪火》原先叫《》，但《》的名字太接近王晶的电影，故改名《枪火》，意思是“枪火无眼，有情”。五个不同道的中人，被召集在一起执行一次“大哥”特别的任务。杜琪峰在相对简洁而有缺陷的剧本下，以守为攻，以静制动，形成风格化动作片，显示了其驾驶电影的高度魅力。尤其是全片只有250万的成本，19个工作日就拍摄制作完成。枪战的三个动作场面，如荃湾广场的商场枪战，在演员调度和简约场面处理上，十分经典。从熟悉的类型公式中，提炼出完全陌生的处境和氛围，扭转了观众观赏黑帮动作片的既定期望。
“一天是的人，一辈子都会是。就算你金盆洗手，只要需要你，你都不可以，因为可能有一天，是你需要呢。除非你混不出名堂，又没有仇家，那就可以撤底摆脱了。替办事，其实只是一份工作，不过这工作的规矩比较多。而且，犯了这些规矩的惩罚，不是被扣薪金或被，而是会丢了你的命！”
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