看到《枪火》我总想到杜琪峰另一部类似的电影《放逐》，其实架构格局故人物关系很像，《放逐》是在《龙城岁月》之后拍的。但《放逐》看完有种说不出来的失落感，也许这正是杜琪峰内心的真实写照，香港电影没落如同《放逐》里的人物命运一样，有意思的是杜琪峰把这个故事背景设定在回归前3天，而《枪火》是1999年拍的。毫无疑问，这部是杜琪峰最好的电影之一，导演层面真正达到了行云流水，发挥得淋漓尽致。剧作方面有一层潜文本，看明白有种拍案叫绝感，看不明白也可以欣赏一个侠义故事。
杜琪峰和他的银河映像，以精致巧妙夺人，注重表达，有点阴郁。这部电影比较老，而且又带点前卫的实验性，影像风格可能不太容易接受，但是奈着性子看下去的话，很有意思。
我始终认为暗花这部电影表达的主题太过，片里的每个角色都十分暴躁，到最后发现，除了洪老板，所有人都不过是只小蚂蚁，无论你多聪明到最后还是轻松捏死你。电影很棒，最聪明的地方是让整个幕后只露个脸，还是一脸风霜的老头，这才是让人深深感到恐惧的最大原因。大家不妨可以试想一下，如果最后耀东没死，是故意让梁朝伟杀了他顶替自己去坐船送死，那就有点引人入胜了。
这部片子比较长，但一点都不显得拖沓。片中一个镜头一直让人印象深刻，吕良伟演的跛豪最后众叛亲离被带走的时候，他离开了如般豪华别墅，碰到了同样坐车回来的叶童，车窗相对擦过，四目对视，相顾无言，这里叶童完成了一个从底层货车司机到阔太太，又变得什么也不是的一个，这部片子引领了后来一段时间的香港枭雄片风潮。至于1991年刘德华主演的《雷洛》和2017年甄子丹主演的《追龙》，都得在这部片子面前跪。玉米地的大嫂
吴宇森最完美的作品之一，个人觉的与《英雄本色》相比，《喋血双雄》少了一份豪迈和雄壮，却多了一分委婉和温存，周润发塑造的小马哥的形象太过深入，以至于了他很多其他优秀的角色，而此片中的杀手小庄我认为是不输小马哥的一个存在，发哥的外在形象无需多言了，与角色无与伦比的切合，尤其是眼神，对待爱人对待朋友温柔如水波澜不惊，而面对敌人时是那么的不留情。
纵使这部电影在豆瓣仅有7.6的评分，但想起香港片依然不得不提《黑金》，梁家辉演技不用多说，那份戾气简直了，很多人说，《黑金》的结尾是烂的，我觉得是导演故意的，不然这种荒诞的表现手法实在是与整个电影的风格不一致。这也是这部电影终究不能伟大的原因，还是不够写实，如果结局是周朝先成功那这部电影就厉害了。
第一部围绕任达华和梁家辉的矛盾展开，影片给了观众一个先入为主的基调，任达华以讲道理的儒雅大哥形象出现，跟卖菜小贩都能打成一片，而梁家辉开始就给人飞扬跋扈的感觉，一副“大哥”志在必得的样子。阿乐，和大D一样是最有野心的人，只是两个人处事方法不同。虽然在本片中一色温蕴，对所有人都客客气气，但其实他是最手辣的，最懂如何达到自己的目的的。前叙有为了和大D取得，先不谈这部电影的艺术价值，仅仅是意识价值，就已经是所有电影的巅峰之作，无出其右。
如果你喜欢看《英雄本色》，那么你一定要看这部《喋血街头》，风格上类似，演员也都是演技很好的影帝级人物时期的演绎，影片本身都营造了一种背景下个人命运的无奈。令我印象最深的是张学友，他把人物性格刻画到了极致，在这电影里的亮眼程度完全不输嫩到让花怒放的梁朝伟，和完美人设的任达华。四大天王里唱歌最好的是张学友，演戏最好的也是张学友。
《放逐》和《枪火》本质是两种截然不同的风格，不要被剧情或故事所，其实这两部电影杜琪峰都不是在讲故事，他是在努力透过电影表现他喜欢的或者说他欣赏的那些东西。《枪火》，这部片子杜导更多还是致敬了黑泽明《七武士》的电影美学，通过通俗易懂的叙事去塑造人物的性格气质直接传递给观众，反观《放逐》，无论从影像风格还是到台词设计无一不展现出这种独特的古龙文本的美学。《枪火》的影像风格化更多是为了表现人物的性格，而《放逐》的人物风格化更像是为了表现电影的性格。所以，我一直认为《放逐》是被低估的一部杜琪峰的作品，因为它在很大程度上是导演用心想要且努力表达出的一种审美追求。
私以为，《无间道2》是三部曲最经典的一部，其一是吴镇宇以往的华彩演出，其二是名垂青史级的角色倪永孝，最后因为他一句：我做这么多，都是为了这个家。倪永孝这个角色身上所背负的悲剧正如角色名字所示：倪永仁，宿命在于他的“仁”，倪永孝，宿命则在于他的“孝”。吴镇宇不动声色地演出了倪永孝围绕身上挥之不去的忧伤氛围，演出了倪永孝在妄想摆脱宿命时的优雅和脆弱，演出了这个角色的宿命性与巨大悲剧性所在。爸爸讲过：出来混，迟早要还。反观近二十年的香港电影也是如此。
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