/video_info/2016-4-28/32.json,553,450赵葆华认为，时下中国电影形势大好。但另一方面又危机深存，根据WTO协议，我们每年进口34部好莱坞，这样挑战的态势，改写了中国电影的面貌，促进了中国电影大发展大崛起，同时也催生了一种令人忧虑的生态现象，“过分倚重市场效应，以市场成败论英雄，另外又诱发了一种创作现象，过分倚重娱乐，以找乐本事论电影。”最近这几年，中国电影发展态势迅猛，2015年中国电影的票房达到了440亿元，好莱坞在中国市场的票房比例中逐渐缩水，但是我们也应该的看到，目前市场上有人文情怀的电影在减少，“三幻（魔幻、玄幻、科幻）影片多，现实题材少；跟风作品多，原创作品少。”赵葆华指出，当更多的制片方把资金投放在这些电影时，快餐文化电影和速食文化电影就会越来越盛行。而这些人物传递的也决定了电影的核心竞争力的大小。
中国电影的核心竞争力到底是什么？“是电影的艺术力量、思想力量，还有它的衍生力——产业力量。”对此，赵葆华给出这样的解释。电影不仅仅是娱乐业，也不仅仅是技术工业，从根本上说，它是文化产业，是内容产业，所以中国电影的核心竞争力，应该是讲好中国故事。“核心竞争力集中表现在两个方面：影片故事内容和影片艺术表达，而这恰恰是编剧的职责，所以中国电影的好与坏，荣与辱首先与编剧有关。”
针对当前电影市场热闹的“大数据”、“网络点击量”、“ip”这些热词，赵葆华认正有力量有个性的好电影，不是网络点击量点出来的，不是网络IP创造的。国产电影发展中的失衡，从市场呈现上看，可以概括轻电影、小电影，悦电影大行起道。“轻是指质量过轻，小是指思想格局过小，悦是指娱乐狂欢电影太多，近滥。”
“谁来约束大家的灵魂。谁来擦试我们上的灰尘，谁来引领迷失的灵魂。”赵葆华提出了这样的疑问。显然，对编剧而言，应该创作有生活深度和思想深度的作品，有深度的作品才能表现生活的本质和社会发展趋势，才能提升电影的核心竞争力，才能确保中国电影获得良性的可持续发展。
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