昨日，由中国电影家协会主办，中国文联电影艺术中心、中国影协理论评论委员会共同承办的《2017中国电影艺术报告》发布暨中国影协理论评论年会在京举行。《2017中国电影艺术报告》指出，中国的电影观众在成长，观影也在提高，这反过来推动了中国电影创作风格的多元化，2016年的电影爆款和黑马虽然减少，但是变得更加多元。
《2017中国电影艺术报告》认为，前些年，由于电影的急速扩展，大量缺乏电影观看经验的“新观众”特别是“网生代”观众进入了电影消费，“小镇青年”、“网感”、“搞笑”、“逆袭”等似乎成了电影观众的共性。然而，当观众的观影经验越来越丰富，他们的观影也会越来越高，而且他们观影多样性特征也会越来越突出，这反过来也推动了中国电影创作风格的多元化。
《2017中国电影艺术报告》研究者认为，从2016年来看，所谓的爆款、黑马电影越来越少，但是，分众化、差异化的电影观众越来越普遍。导演吴天明创作的一部手法传统的风格电影《百鸟朝凤》，虽然营销手段超常，但是在超长放映周期中取得了超过7000万元的票房成绩；情感电影《七月与安生》突破了1亿元的票房门槛；具有一定表现主义风格的《边野餐》《长江图》和《塔洛》这样的小众艺术电影也都取得一定的市场空间；继陆川导演的纪录片《我们诞生在中国》创造了近8000万元票房之后，年末的纪录电影《我在故宫修文物》《生门》也引起了广泛关注。大学尹鸿等研究者认为，这些可喜的现象，不仅展示出中国电影创作的多样化趋势，而且也了市场成熟和观众对于电影艺术的多样化需求。
《2017中国电影艺术报告》还认为冯小刚导演的《我不是潘金莲》是中国现实主义电影的重要收获。该片不仅在画幅选择、风格传达等方面体现了自觉的美学，而且从一个比较的视角窥探到中国社会的一角，用克制的态度，表现了复杂社会语境下官民之间的生态困境，体现了一种久违的现实主义创作态度。
《我不是潘金莲》是冯小刚与原作者刘震云之间化学反应所产生的新的喜剧美学，堪称“日常生活的现实主义”，将冯小刚的喜剧电影提升到了新的境界。《2017中国电影艺术报告》认为除了《我不是潘金莲》，另外一部根据“开心麻花”舞台剧改编电影《驴得水》也别具风格，影片简洁有力、意蕴深厚，其文化讽喻深度和艺术表现力，在近年来的中国电影中不可多得。
《2017中国电影艺术报告》表示，2016年为更多的风格化电影留出了创作空间和市场空间，但是，这并不意味着电影观众已经完全成熟，更不意味着国产的艺术电影、风格化电影已经达到了很高的水准。一些电影创作者和出品人，动辄以艺术电影自居，好像只要一拍艺术电影就有理由埋怨影院不排片，埋怨观众趣味低。毕竟，艺术电影并非好电影的同义词。
《2017中国电影艺术报告》表示，成熟的电影观众才能带来成熟的电影，电影素养的养成需要时间、经验累积以及大电影文化的普及和教育。在不远的将来，当中国电影市场达到充分竞争之后，电影院线和银幕放映的差异性也会逐渐形成，中国电影的多样化将与观众的多样化共同成长。
推荐：
删除。
网友评论 ()条 查看