他携着相机走街串巷，不停纪录着香港的点滴生活，他说：“在我的记忆里，一直都对香港有深刻的怀念”。
尽管当时的摄影沙龙对这类充满写实味道的街头摄影并不感兴趣，但却丝毫没有他的热枕，并将这种感情融入到作品之中，把香港的城市肌理、血脉和人物化成一幅幅画。
虽说何藩是大师，但我觉得他有种游走灵气与俗气间的“烟火味”。他说：“我欢喜别人叫我藩仔，因为特别亲切。”
小时候他最想成为作家。从没打算过当摄影师的他，在上海读小学时就用父亲的柯达布朗尼小相机开始在外滩不停按下快门，其中有一张照片还被贴在了教室，他也拿了人生的第一个美术。
他也会笑自己是个俗人：“我对这样的还真是抵受不住。”他总是言语不加掩饰地介绍自己，让人感觉有趣而真实。
在1946年他在广州培正中学读过书，后来才到香港生活。在香港中文大学时，他狂读巴金、郭沫若等写的文学作品，更在写作班遇上赞他写作有潜质。
“我开始飘飘然啦，就不停的写作”，他说。谁知却因此劳累过度，得了头痛病，连看都痛，看医生都治不好。爸爸担心他无所事事，就给他送了一部Rolleiflex f3.5 双镜头相机，这部拍香港拍了一生的相机。
当我们因摄影而得知他，但他之所以拍照，不是因为他喜欢拍，而是因为不能再用笔表达自己的所思所想，就用相机和镜头来表达他自己。
将大海与天空的宽阔搭配帆船的渺小，亦或是将几个海兵聚焦于左下角，发现电车轨与电线杆的线条，弄堂窗框的几何图形。把大自然之广阔，人物之渺小呈现出来，大小对比、构图仿如西洋绘画。
他爱以黑白色调为主，因为黑白能把色彩斑斓的世界抽象化，画面更有距离感，更神秘。这样亦中亦西，不中不西的独特香港风格，让何藩在30岁前就获得近300多个国际摄影项。
后来才当导演，亦执导近30部电影，是“实验电影”先锋。他的《离》更是获得英国宾巴利国际影展最佳电影。
电影组织镜头的长短度，次序的排列，蒙太奇的组织，都是一门高深的学问。而摄影只能单一画面，有时间性。因此，他的电影与黑白摄影风格恰恰相反，是五光十色的，是突破传统的。
他用镜头捕捉着香港各种市井片段。五六十年代，九龙城寨外小市民在挑柴煮饭，街市小商贩卖豆腐，有父子在街边小食摊吃饭，有西装友在茶餐厅吃点心……每张照片，都将香港的过往生活活灵活现地呈现在你的眼前。
叮叮车是香港符号之一，至今已有113年历史。在何藩的镜头下，叮叮车的车厢中，售票员正在工作；那头一级车厢外，大家急忙地赶上车。
旧日中环街市是香港如今仅存不多的包浩斯建筑，欢声笑语也随年代消逝。在自动扶梯起点的中环街市前身叫“广州市场”，经历几次重建，亦逐渐残旧了，差点被拍卖和清拆。幸好被成“城中绿洲”，在街市上层亦增设了画廊。
以前坐叮叮车经过西环坚尼地城，还没进行填海，依旧清晰看见大小青洲。这两个离香港岛近500米的小岛，有着历史悠久的青洲灯塔，但人迹罕见。
旧时的手绘电影海报诠释着当年香港电影事业的如日中天，《胭脂虎》的海报上印有谢贤的名字，还有粤语电影大反派石坚和演黄飞鸿成名的关德兴。
何藩的摄影作品是第一代香港本土艺术，他拍下了那些年艰苦奋斗的故事，着香港之所以从小渔港变成国际大都会，皆因有一群努力默默向上游的香港人。
退休移居美国的何藩，仍时不时找出旧照片来怀念。在2015年开始，他便花精力挑选了500张充满故事性的照片，重新为之命名，想好了英文书名《Portrait of Hong Kong》。不过在2016年，他因肺炎突然入院。更让人遗憾的是封面最终没被确认下来，他就离世了。
谈到何藩本人，在家中，他是个浪漫爱沉默的男人。在女儿心中，他更是个好脾气的爸爸。她说爸爸很怕坐长途飞机，很少回港，但一直惦记着香港，把香港视为永远的家。连出版影集亦要找香港出版社。
今年，她为完成爸爸的心愿，回到香港，与Sarah在香港苏富比艺术空间举办了《何藩：镜头细诉香港光影》的展览。展览共展出32幅何藩的手洗摄影原作、他的Rolleiflex f3.5双镜头相机，他执导的电影海报以及文集《街头摄影丛谈》。
并且在500张未公开发表过的照片中，筛选了153张制成摄影集《念香港人的旧》进行发售。摄影集更邀请了大导演吴宇森写序：“人去留影，不带走一片云，却是潇洒地留下绚烂的剪影……从他的作品中我们可以重见人类间的温馨、善良、美丽和单纯。”
当中亦收录着何藩最爱的作品——《日暮途远》。何藩说过六十年来，拍了几千张照片，亦拍不回与这张最深爱的一样。如果他的照片，有一张能够名传后世，让人怀念。他希望，是这一张，唯一一张可以与他心灵相通，拥有他的情怀，有这样的实力、灵魂、意境的照片。
虽然展览早已告一段落，但是想要一睹何藩的摄影作品，依然可以从最新一部作品集——《念香港人的旧》中看到。这部作品集中的150多幅影像都是首次发布，每张都展现出何藩对光影的完美掌控，是他送给香港人的最后杰作。目前只能在香港购得。
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