星期二右眼跳终於有机会与陈果导演面对面谈他的近作《三夫》，我说我喜欢他的每一部作品。他问“包括”哪些电影？可是我当时并非关注其他作品，然后我答“除了”《三夫》。
《三夫》乃是其“三部曲”的最后一部，从前的《榴梿飘飘》（二○○○）及《有个荷里活》（二○○一），我都非常欣赏。这两部作品都有黑色幽默的意涵，独特的电影艺术手段，鲜明的人物性格及细腻感人的情节。导演为何没有承接着上述两部电影的优势，立刻开拍《三夫》呢？他说他一直在寻找一位合适的演员，一找就是超过十年了。
他的付出都没有白费，导演成功地把曾美慧孜（中国传媒大学毕业，留学纽约，精通音乐和舞蹈）化成智力不足而且患性瘾病的年轻女子。电影女主角为艺术没有保留，精诚所至，她凭《三夫》屡获国际及本地多个项，导演实在功不可没。接下来我指出导演在处理女性议题上，《三夫》相对来说是一种退步。导演的辩解很有意思，可惜我们没有达到共识。
在早前的两部作品中，无论秦海璐或周迅所饰演的角色，都有自己的人生目标和生涯规劃，虽然付出沉重的代价，但她们不以自己为男性的玩物，反过来得到好处，再人生的新一页。这两个女性人物，都有坚定的信心和毅力，都是有血有肉有的人物。可是《三夫》中的小妹，没有正常的思维逻辑，没有判断，没有理想，甚至没有语言，只有病、强姦自己的父亲、失业的丈夫及患唐氏综合症的孩子。她在电影中一直被视作妖物，又被嫖客的妻子。虽然她以为乐，电影到终结时所展示的，只是她的迷失与落寞，女性在父权社会中如此不堪，有别於其前作。导演并不同意《三夫》是一种退步，他希望以此女性之苦乐比喻人的迷失。有些人可以感觉迷失，但为何这种伤悲要建筑在女人身上呢？
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