电影和电影文化对比

　　周公解梦和死人说话对外经济贸易大学 2010 — 2011 学年第一学期期中论文 成绩 论文题目 电影和电影对比 课程代码及课序号 课程名称 学 姓 学 专 号 名 院 业 HUM237 发展史 200838006 衡凯鸿 保险学院 员工福利与社会保障 2010 年 11 月 考试时间 电影和电影文化对比 凡事都要辨证地去看待， 我认为在和的电影对比上这个问题更是这 样。 首先在电影的内涵方面，电影可以上升到文化的高度的几乎没有，文化 品位、层次大多不高，在这方面电影胜于电影。这主要是普遍的电 影从业者与电影从业者在文化教育上的差异而形成的。从细微上讲，香 港演员与美国及的演员在电影中的言行举止气质上都明显的层次不如欧美 演员，这是文化教育的形成的，教育层次的差距，在人的气质言行上都 会有明显的差距，这是怎么表演都无法达到的，受过良好高等教育的人，他的言 行都会透发着他的文化思想、气质，即使他一言不发，其气质面貌也不 是没有那个文化教育底蕴熏陶的人能够透发出来的。梁朝伟、葛优，之所以能够 比较成功， 是因为他们在电影里及在面前都沉默少言（沉默少言就会显得高 深，浅薄、错误就会少，不过仍然能看出他们的思想文化底子、层次与演员 还是有明显差距）。 电影与平民百姓观影的情感心理期待，距离不如的电影靠的近，与 平民百姓的生活靠的也不够近。对情感的细腻表现、真挚的情感表现、人们向往 的真善美，表现的少、不足、不深、不够，假、恶、丑的东西则表现太多——这 点是电影失去观众的最重要、主要的原因。 任何外在的、感官的新鲜刺激都会产生人们感官上的疲倦，只有真善美、真 挚的情感、美好的心里向往这些是电影永远不会让人疲倦、厌恶的。表现情 感人性的艺术都如此。 当然电影与电影一样， 几千年的封建糟粕思想还在电影里大行其道 （老少配、老少淫乐、女性基本上还是个玩物等等），此些文化甚至成为三地电 影人文化共通的认同点。 新一代的真正殖入了唯物主义哲学思想文化的电影人还 没有机会成为的电影行业的者、创作者，所以现在几乎还看不到真正意 义的代表新中国最优秀人群气质及思想文化品质的电影出现， 现在还只有看 垃圾人群创作的众多的垃圾毒品。 当然的电影也存在自己的问题，很多不仅仅是文化层面上的，更是其实 质和体制上的。 中国的电影总是在痛苦的挣扎。 只有两千多万人口的韩国和七百多万人 口的， 电影业蓬勃发展， 而对中国的影迷来说最熟悉的国产导演也不过 张艺谋、 冯小刚几个屈指可数的老导演和每年最多一部出自他们之手的影片。新 出的导演也只有陆川、 贾樟柯几个人，姜文这个才华横溢的导演一直没有找到感 觉。而象陈凯歌、田壮壮这样的老导演也在大部分的时间上保持沉寂。最近总见 到报道对中国电影洋溢之词， 但事实是我们根本看不到多少我们喜爱和 为之的电影。《天下无贼》就像一部童话剧；《十面埋伏》《英雄》和正在 拍摄的《千里走单骑》都是躲在历史的角落跳舞； 《窒息》终于可以拿恐怖说事； 《一个陌生女人的来信》让人很陌生；《世界》慢的叫人着急；《可可西里》虽 好但是太少；《功夫》充满了奇思妙想，却是人家的；《理发师》一波三者 倒能引起人们好奇 （也许会因为好奇而走进电影院） 。 还有多少？我想不起来了， 数量太少。还有什么？我也想不起来了，质量太差。 虽然的部分电影确实在文化素养和内容层次上比的电影更好。 但是 从现在能看到的是更多的影片，好像人家三流导演的拍摄水平。一 年几百部影片出世， 两相比较， 的影片岂止是难产， 简直就是根本不能受孕。 大家可以数数， 近十五年来我们的影片加起来能有几部？还赶不上人家一年 的数量。真正好的影片就寥寥无几了。我们可是个十三亿人口的国家呀。 电影有其自己的特点， 电影也有自己的长处，我相信只有内地电影 与电影融合与发展，才能真正统一地构成中国电影的存在。电影与内地 中国电影的血脉会通， 成为打造中国电影文化讯息及产品品牌、解决当下以至未 来电影发展存在问题的基础和根据。 97 年回归，两地电影互动与融合具有了划时代的意义。电影的繁 荣一度归因于影人的勤勉和内地电影市场意识的落后。 而回归之后的市场环 境越来越， 电影发展的优势与竞争力某种意义上受到了削弱。内地电影 市场的发展，对制造提供了机会，同时也造成了竞争的压力。与内地之 间的电影的差异越来越小， 电影的发展方向，需要是在电影产业诸方面同内 地做更进一步的整合， 尤其是要继续发挥它和国际接轨的和创作上的完全自 由、电影人才积累、软方面的天然优势。电影创作代表电影竞争力和创 造力程度，这对内地中国电影发展非常重要。这种影响慢慢地发酵并逐步扩大， 使得内地电影政策、 电影取材与表现逐步，内地电影和电影的差距也日 渐消泯。 内地电影和电影纵横纠葛，电影“很中国式的结构”，意义非比寻 常，对于整个中国电影说来不是抽象，而是特殊的经验和生命的形式，具有同源 感、具体感和形塑感。电影的叙事，源于早期中国电影经验，然而却是很特 别的叙事与想象， 是的、 探索自己的外在处境及内心世界的人为的写真与检 验。电影在上个世纪七八十年代有过最为辉煌的时期，但是到 90 年代中期 电影发展进入发展的困顿期。回归之初，一些电影人对内地电影体制、 制度也有不少的担心， 但是， 在经过一段迷茫期之后， 很多电影人绝大多数， 都喜欢上了内地，两地电影开始了、深度的合作。在网上查到《内地与 关于建立更紧密经贸关系的安排》）签署，经过争取，把电影也纳入帮助经 济复苏、 实现两地共同发展的举措当中。由此电影可以与国产电影享受同等 待遇， 原来很严格的一比一合拍片比例开始放宽， 允许有内地两个电影版本， 纯港产