纵观这两年的电视剧市场，从前年到今年初尚是流量明星、玄幻题材的天下，流量明星们一边被诟病演技欠奉，一边收获着粉丝和资本的追捧。但从今年三四月份《人民的名义》《白鹿原》热播肇始，到今年下半年，《大军师司马懿之军师联盟》《大军师司马懿之虎啸龙吟》《情满四合院》等严肃题材集中，之前被“冷落”的戏骨们开始重占鳌头。
新京报记者粗略统计了2017年热门电视剧发现，虽然流量“鲜花”、“鲜肉”仍是市场投资的热点，“流量+IP”的组合仍屡见不鲜，他们作品的播放量也很高，但口碑普遍不尽如人意。从收视成绩和关注度来看，这些作品并未因“流量”而得势，大多数剧平均收视都未能破1。这表明观众的口味越来越倾向于好看、演技出众的电视剧作品，而非一味关注这部剧究竟是否有流量明星出演。对于这样的现象究竟是否会扭转电视剧资本市场的“唯流量”论，业内人士表示乐观其成。
新京报记者针对上述统计，专访了第十三届华表优秀男演员，电视剧《生逢灿烂的日子》编剧、主演果靖霖。果靖霖表示，自从资本进入到电视剧市场以后，逐渐变成了“外行管内行”，“老板们有钱，你得听老板的。他们追求的是收视率、关注度、数据、流量，但电视剧搞的还是百姓都喜欢的表演艺术。年轻的小姑娘小伙子挺漂亮的，你现在爱看，这没问题。但迟早有一天是会看腻的，只有‘演技’才是实实在在的。”
在《生逢灿烂的日子》过半时，曾经有观众质疑，姜武、张嘉译、果靖霖三个人从青年演到中年有些违和。果靖霖表示，主要原因在于，现在三十多岁的演员根本找不到人。“很多观众说我们哥仨是行走的演技教科书，其实也是因为现在的年轻人很难有表演技术像我们这样的。他们不是没才华，主要是他们随便演古装戏，把自己给演毁了。”
果靖霖透露，今年“戏骨”霸屏的现象其实早有预兆。在2015年到2016年，“流量”和“IP”全面占领市场的时候，包括他在内的很多中生代“戏骨”之所以没有站出来表达自己的看法，正是因为他们都在观望这个市场，“因为我们知道，不少流量是华而不实的，与其，不如我们先埋头做自己认为有意义的好作品。”
例如，张嘉译为《白鹿原》担任了艺术总监，吴秀波制作了《大军师司马懿之军师联盟》，果靖霖编剧了《生逢灿烂的日子》。这些作品也从今年年初便开始扎堆。果靖霖形容这股力量为一艘悄悄冲击市场的银河战舰，“我们也没想彻底扭转什么，但是我们认为，拿出我们这一代演员的诚意，把好作品给观众看，观众自然会有一个考量。如果观众喜欢了我们的作品，作为那些只喜欢投资小鲜肉作品的资方，在大众审美改变之下，他们也会重新考量市场。”
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