做梦梦见掉头发山东总编辑吕芃在研讨会上介绍说，电视剧《红高粱》在四家卫视的收视率达到惊人的5.50%，网络点击率更突破30亿次，对全剧的整体艺术风格，大众普遍持肯定意见。
对于剧版《红高粱》，原著作者莫言表示，因11月6日去美国，他只看了30多集，但他每集都看得很仔细，看完后也产生了很多感想。莫言说，赴美期间他发现很多身在美国的华人都在追看《红高粱》，反应也都是正面的、肯定的，更是让他清晰地感受到《红高粱》的巨大魅力。“尤其是他们在异国他乡看到这样带有强烈中国风格、中国乡土的电视剧，能够他们的思乡之情，这让我感到非常振奋和高兴。”
莫言表示，剧版《红高粱》了爱国主义，是符合我们爱国主义主旋律的电视剧；充分展现了我们传统文化价值观面的部分，其故事的讲述曲折、丰富、丰满，堪称精彩；人物形象方面，更是塑造了一群形形色色的形象比较丰满、个性十分鲜明的人物。“以一部作品来说，有这几点就足以站得住脚。”
莫言还特别提到了电视剧的结尾部分，“在大结局中，有九儿提着酒的情节，酒是不可能引发那么大的爆炸的，因为酒燃烧冒出的火苗是蓝色的，不会像汽油那样引发冲天大火强烈爆炸，这个虽然不符合科学，但是符合艺术，符合老百姓心理的需求。”
对于电视剧《红高粱》的成功，中国文艺评论家协会名誉、著名文艺评论家李准表示：“到了21世纪，我们看待文学，包括电影名著、经典名著的改编，眼界应该放得更开阔一些。经典名著蕴含着太多的东西，可以不断地被改编，这是很正常的现象。从电视剧艺术创作的规律和制作水准来讲，电视剧《红高粱》常成功的。作为一个根据经典名著改编的作品，它在艺术上是相当成功的，我给打90分。”
中国作协全委、影视文学委员会副主任范咏戈认为，电视剧《红高粱》“对得起原著，对得起观众，对得起国产电视剧”，“在叙述故事方面不仅大气厚重，而且兼顾了市场，不愧为2014年国产电视剧的扛鼎之作。”
中国电视艺术委员会评论员李跃森认为，在2014年的电视荧屏上，《红高粱》是一部可圈可点的作品，“它比较好地把握住了原著的内涵，用更加符合观众审美趣味的情节设计视听语言，丰富原著的内涵，比较好地实现了艺术与大众趣味的统一，是一部比电影更加丰满、更加丰富、更加有趣味的作品。”
作协副李掖平表示，电视剧《红高粱》为当下的电视剧创作树立了很难超越的高度，“是不是经典，需要交给时间来检验，让我们拭目以待，看时光怎么把《红高粱》的光彩永远地镌刻在中国电视史上。”
中国传媒大学教务处主任、博士生导师张育华也认为，剧版《红高粱》为搞影视艺术研究的人提供了范本，“这部剧看起来不显山不露水，其实是很浪漫的。比如说淑贤数豆子的情节，把妇女楷模的形象表现出来了。编剧赵冬苓老师的对白特别棒，尤其是九儿劝朱县长去谢罪那场戏太牛了，堪称是对白里面的经典，正话反说，句句。”
电视剧《红高粱》编剧赵冬苓表示，自己改编莫言先生的《红高粱》，还是比较有野心的，“我的野心是，希望能写出上世纪30年代清明上河图的感觉，社会各个方面、各个阶层的人物在那个时代怎么生活，当外敌入侵的时候，怎么把社会，各个人物身上的东西给激发出来。前半部分时，还是有的，越往后，我几乎看不到负面的评论了。”
电视剧《红高粱》导演郑晓龙介绍，周迅演的九儿受到特别多人的喜欢，特别是受到年轻人的喜欢，“有一篇文章，说90后和00后给了这个剧特别多的关注。他们很少有这样追国产剧的，给了这部剧很高的评价。”郑晓龙认为，该剧能够得到的认可，狠抓细节是成功要素之一，“我认为任何一个作品的细节都很重要，逻辑要合理，人物要合理，情节要合理，故事要合理，这是我一贯的想法。大情节是可以虚构的，但是一定要通过细节把虚构的情节变得真实。”
主创们以丰富细节改编小说《红高粱》的努力，得到专家们的认可，中国作协党组、处阎晶明表示，电视剧《红高粱》是在没有原著和气质前提下进行的创造性改编，“郑晓龙导演的大部分作品，都特别注意细节的真实性，以及它的严密性、客观性，这一点，在电视剧《红高粱》里表现得尤为充分。”
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