国产电影月使得2017年的暑期档热闹非凡。经历了将近一年的萎靡，以小成本影片《冈仁波齐》和《二十二》获得极高关注度、《战狼2》获得逾50亿票房为标志，华语电影终于又迎来新的市场。
《冈仁波齐》被称为2017年的现象级作品，把它放在纪录片标题下也是不得已而为之。影片并无起伏跌宕的剧情，它只是平实地记录11位藏民为期一年、行程2500公里的朝圣过程--实际上，这并不是一部纯粹意义上的纪录片，但是却采用了纪录片的态度和手法来拍摄。像朝一样朴实而虔诚的制片态度，让观众感受到了真实的力量和发自内心的尊重，观众愿意为这种诚恳买单。
单有真诚的态度肯定是不足以打动观众的，这部影片的成功更得益于它的专业水准。朝圣之旅的艰辛和他们行程的相对比，给观众带来了相当的震撼，而这震撼的效果就是由不凡的摄影带来的。摄影机用特写抓住了反映在每个朝面部的细微情绪，而众多的大全景则为观众呈现了自然的壮阔，体现出人在自然中的渺小，同时也反衬了带来的。
《二十二》得到的超强关注和良好的口碑，不仅源于它所涉及的题材，同时也因为面对这些行将就木的最后一批，导演所流露出的悲悯和不忍。影片没有满足观众对于她们到底经历了什么的猎奇，相反，他尊重她们的刻意遗忘，尊重她们想把回忆带到棺椁里的愿望，尊重她们活着的生命状态。这种态度润物细无声地将观众带入到老人们的生活中去，带到她们充满苦楚的心灵深处去。
影片的精良制作了观众心中对纪录片的粗粝，这部纪录片的摄影考究，画面布局别有匠心，22位老人的生命状态被天衣无缝地剪辑在一起，形成看似平淡实则波涛汹涌的情绪之海。这是纪录片所企及的高级境界。
国产电影月不上映几部主旋律片是说不过去的，何况今年是建军90周年。《建军大业》选取了众多青年偶像来扮演人们耳熟能详的，期望以此吸引青年观众，但结果并不尽如人意。最重要的原因，是被高举爱国大旗的枪战片《战狼2》抢了风头。
《战狼2》的票房，就像影片中所描绘的孤胆英雄一样，几乎就是一个神线亿的票房，成为中国电影史上难以跨越的最高纪录。《战狼2》是迄今为止在编剧和制作上最接近好莱坞同类型影片的一部国产动作片，这也是它狂揽票房的最根本原因。在华语片中，这种007式可以凭一己之力解决一切问题的完美英雄并不多见，该片首先在人设上满足了观众的这一类需求。
其次，好莱坞英雄片的视觉奇观靠的是飞车、爆炸、枪战，而《战狼2》不仅吸收了这些视觉元素，还融入了堪称中国特产的武打动作--打斗场面的花样翻新是华语片的优势，使得这部影片在视听上全方位地满足了观众的观赏需求。除此之外，吴京在这部将背景放置在非洲国家的影片中痛击，此过程所呈现的大国崛起的民族自豪感，嗨翻了亿万观众。
导演许鞍华采取线交错并行的结构方式，来展现香港抗日力量的群像。线索，代表三类活跃在不同战线上的热血年轻人，三个年轻人各自守在自己的战线上，分别用自己的方式抗击日寇，同时相互之间又有着千丝万缕的关联，最终，线索融汇在一起，共同谱写了一曲青年爱国者抗日救亡的战歌。惊心动魄的故事之中，处处表现出的温度。这是许鞍华的抗战影片中最特殊也最动人的地方。
《战狼2》的热潮刚过，《杀破狼3·贪狼》和《破·局》等硬汉风格的动作片相继登场。有趣的是，反映的警匪片，都不约而同地将背景放置于国外。《杀破狼3》是泰国的芭提雅，《破·局》是马来西亚的吉隆坡，与之前的《战狼2》的非洲背景有着不谋而合的默契。
《杀破狼3》以打斗见长，《破·局》则更侧重于悬念。而且两部影片的男一号都有着各自的人格弱点:《杀破狼3》中的古天乐面对青春期的女儿，《破·局》中的郭富城则犯法为毒贩通风报信，算是在人物设置上都有些突破。
平心而论，两部影片的悬念和冲突也都设计得相当精彩，表演和剪辑也都没问题。卖相相近，命运却大相径庭。《杀破狼3》获得近4亿的票房，《破·局》则不到6000万，票房的疲软反映出这类类型片的窘境。
香港警匪片曾经是风靡亚洲的一种形式独特的类型片，从《暗战》《顺流逆流》《黑金》到《无间道》，出产过无数堪称经典的作品。然而这些年，香港警匪片越打越激烈，但观众的热情却逐渐疲软。人物性格单一，角色设置脸谱化恐怕是硬伤。相比起来，《烈日灼心》《白日焰火》这类国产警匪片中的人物性格就显得更加富有层次。
除却上述几部重点影片，诸如喜剧片《父子雄兵》、犯罪悬疑片《心理罪》、恐怖片《京城81号2》、玄幻片《三生三世十里桃花》、体育电影《我是马布里》、青春电影《闪光少女》、动画片《福豆传》《赛尔号大电影》等等风格迥异的影片也都不同程度地引起了人们的关注。
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