2019年8月10日，一场以“打造优质现实主义IP，新时代中国故事”为主旨的第三届中国“网络文学＋”大会的影视论坛活动在亦庄国际会展中心举办。大会现场邀请了制片人张强作为主持人，爱奇艺副总裁/自制剧开发中心总经理戴莹、淘梦创始人/CEO阴超、艺恩解决方案中心副总刘翠萍、中文在线集团/中文光之影副总经理刘桂梅、编剧/出品人/中国传媒大学教师武瑶、著名编剧、策划史航针对“现实主义IP的制作与”进行了讨论。
一是得有标准化。工业化的前提是标准化，如何统一的标准，剧本统一的标准，每个环节和步骤是达到了标准，才能更好地完成标准化这件事情。
第二，用互联网的语言对影视进行模拟和开发。使用独有的Saas系统，对所有的步骤进行切割。比如说我们在前期的策划的时候，从创意到三步式的大纲，大纲到剧本，剧本到前期的筹备，拍摄当中，后期再到宣发，所有都是切成模块化，每个模块在在系统中进行交流和沟通，用统一的格式写剧本，每个项目在前期看氛围图，创作人员以及拍摄当中画面回来的剧照以及素材，都会实时看到。前期制片人拍完了以后，就会把工作给到后期的制片人，让后期制片人看后期的工作，流程化、模块化做得更好。
每个人对于现实主义的定义都是不一样的，而且每个人制作的现实主义题材都是真情实感的，这是一件特别重要的事情。
而且一个人写作，一个人制作，一定是因为最近或者这些年的生活中，有了很多不一样的感受，忍不住想和人家说的故事，这个感觉才是你制作一个优秀作品的理由。
现在讨论现实主义题材是有两个问题的，一是现实题材，二是现实主义，而且现在越来越多的是现实题材。尤其是这几年内，题材的边界正在融化，例如最近比较红的《小欢喜》，既包含情感类型，也包含教育题材和家庭的题材。我们在创作的时候，究竟站在什么样的立场上怀着什么样的创作动机呈现，如何呈现是现实主义题材创作最大的壁垒。
而从现实主义写作来说，一定要在生活里观察生活、体会生活。而且对于一个编剧来说，最重要的就是有你想表达的内容，你把你想说的话通过载体表达才是最重要的。
从数据层面上属蛇的今年多大来谈，先强调两个不太一样的观念，一是现实主义，二是现实类的题材。现实题材的界定更多的是当下反映符合时代背景内容，大家往往会把它作为现实的题材反映。但是现实主义的内容，外延更大一些。例如最近热映的《哪吒》，微博上曾经有一个机构，把哪吒的每个人都对应到实际的社会背景中，讲的特别详细。这一点就印证了哪吒有显示一体的映射。所以大家在创作上，或者是在选择作品的范围，不必太拘泥与选择什么样的题材，核心还是要把故事讲好。
还有一点也是需要关注的，现实主义题材是有更强的代入感。虽然我们的很多现实主义作品名义上是现实主义，但是在实际细节处理和人物的塑造上和现实主义一点关系都没有，这会让观众产生跳脱感，没有特别强的共鸣性。所以我们在创作现实主义作品的时候需要更多观察生活，找各种体验生活，增加大家的共鸣。
我觉得如果从内容角度上来讲，从作品里面传达出来的情感是特别重要的，无论是亲情、友情和爱情，情传达给观众的时候，是否对观众有足够的感染力，所谓的代入感，也有现实的穿透力，让观众在观看作品的时候，能从作品的体现出来的的酸甜苦辣，有更多的、悟达也常关键的。
中文光之影最大的一部分工作把网络文学转换成影视项目，相信大多数影视公司遇到共同的问题，如何的问题，网络小说作品作家的思，而创作的思、写作的思和剧本、剧作的思是完全不同的。没有孰高孰低的比较，最主要是实用性，因为影视剧本主要是剧本指导影视拍摄的工作脚本，网络文学小说里面用得很多旁白、内心的台词都不适合于影视拍摄工作脚本的程度，这是所有影视工作者在创作当中都会遇到的问题。
所以，说到影视工业化，最主要还是美国实现了工业化，在国内影视行业是向着这个目标在前进，也在努力当中。
对于现实主义的创作来讲，生活是最伟大的老师，《破冰行动》的成功就显示出了真实的力量，显示现实主义题材真实在这儿，要真实，要回归生活，深入生活，要高于生活，又回到过去传统的创作的了。返回搜狐，查看更多
删除。
网友评论 ()条 查看