印度电影编导和制片人）

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　　K.A.Khwaja Ahmad Abbas (1914～)，印度电影编导和制片人。1914年生于巴尼伯德。1935年毕业于阿利格尔大学，曾在孟买有声影片公司做宣传工作。经常在《孟买新闻》发表电影评论文章，1938年被任命为该报影评主笔。后调任该报星期日版编辑。1941年，他创作了第一个电影剧本《新世界》，揭露了孟买新闻界的内幕。孟买有声影片公司将剧本拍成影片，取得很大成功。1943年，参加创办了孟加拉人民戏剧协会，1946年他与该协会合作编导了现实主义影片《大地之子》,以1943年孟加拉邦大为背景，描述了数百万饥民死于灾难的，影片引起了印度社会的。1946年，他将自己的小说改编成电影剧本《柯棣华大夫的不朽事迹》,由V.森达拉姆拍成影片。此后,他又编写了以揭露血统论为主题的电影剧本《流浪者》(1951),由R.卡普尔拍成影片。1952年，他创建了“新世界影片公司”，从事电影编导和制片工作,摄制了一系列影片，如《三海旅行》、《城市与梦幻》(1963)、《空中楼阁》、《黑夜着孟买》（1968）、《 7个印度人》(1969)、《纳隆尔巴里》。

　　1992年，东方电影的大师级人物，印度导演萨蒂亚吉特·雷伊与世长辞，黑泽明痛悼世界失去了一位最伟大的写实主义导演，但当他看过一部叫做《橄榄树下》的伊朗电影以后说，已经发现了取代雷伊的人选，那就是·基亚罗斯塔米，感谢！

　　其时已经52岁。从47岁时拍成名作《哪里是我朋友家》以来，他和他的同道们界电影圈刮起了伊朗旋风并一直不曾停息。在那个至今还因为影片中露了一下妇女的头发就会遭到禁演的国度，他的作品所闪耀的人性的，使所有东的人们都为之震撼。但是，就像他的影片那样，他不张扬，不较劲，不趋时，不起份，任凭别人怎么说也依然故我。一直到威尼斯电影节授予他的第9部影片《随风而去》评委会特别--这是他迄今所获得的第18个国际项，却在领台上宣布，今后他的作品将不再参加任何电影评了。

　　由于某种电影的蒙昧，中国人直到今天还对他相当。其实，关于，只要知道一件事就会让你不得不去关注：去过伊朗的王君正和徐耿都告诉我，在德黑兰街头，他们不止一次看到普通老百姓排队买票去看的电影！

　　作为当今伊朗最重要的电影导演·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarotami）的名声始于1987年拍摄的《哪里是我朋友家》，这是他的首部进入国际视野的影片，先是在伊朗国内受到好评，荣获德黑兰国际电影节评委会特别推荐，1989年起开始在欧洲放映，最早是在洛迦诺国际电影节，荣获铜豹、评委会和费比西特别推荐，同年又获。

　　1995年8月3日至13日，最早将的电影推上国际影坛的洛迦诺电影节举办电影回顾展，首次放映了他从影以来的全部作品。电影节组委会在当年7-8月号的法国《电影手册》上以整版篇幅刊登了回顾展广告，其中用了这样一句话评价的电影：这位天才的伊朗导演创造的影像标志着当代电影每年都在登上一个新的台阶。同时，该期《电影手册》（总共114页）还以48页的篇幅全面介绍了和他的所有影片。

　　广告或许难免会有夸大或，但那时的名声确实如日中天。虽然90年代刚刚过半，就已被认为是90年代世界影坛出现的最重要的电影导演。（1）这个大胆看法源于欧洲，但很快就扩展到了整个，塔伦蒂诺、库斯图里卡、吉迪古安、克拉比什、克莱尔·西蒙、戈达尔等欧美著名导演都对倾注了极大热情，尤其是向来喜欢发表骇人听闻的言论的不协导演戈达尔，据说在戛纳电影节看了的影片后公然?quot;电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米！

　　（2）在当时的影坛，这位东方导演的名声甚至超过了同样受到推崇的基耶斯洛夫斯基，在某种程度上说这件事跟戈达尔有关。1994年，戈达尔给纽约影评人协会写了一封书面谢词，婉言该协会颁给自己的电影，同时谴靓了美国人将基耶洛夫斯基的成就置于基亚罗斯塔米之上的做法，为这位伊朗导演在美国遭到的冷遇鸣不平。

　　（3）戈达尔的此举在美国影评界引起强烈反响。不久，由编剧、担任过他的副导演的贾法尔·潘纳西执导的《白气球》（荣获1995年戛纳电影节金摄影机）在美国的艺术影院上映后，不但赢得广泛好评，而且创造了伊朗电影在美国的票房纪录，的名字也开始真正为美国观众所认识。

　　除提到的马克马尔巴夫和帕哈西之外，当代伊朗的著名导演还有玛索德·贾法利·约扎尼，基亚努什·阿亚里，普朗·德拉克山德赫，拉克斯坦·巴尼一伊特迈德，纳赛·塔吉瓦伊，等等。值得一提的是，自学成才的在提携年轻电影导演方面不遗余力，甘为年轻电影人做嫁衣，为他们策划影片、当剪辑、写剧本，以致有人说在当代伊朗电影界扮演教父角色。

　　（1） 戈德弗雷·切西尔《提出问题的电影--论·基耶罗斯塔米的电影》，美国《电影评论》1996年第7-8期，中文（林茜译）载《电影学院学报》1997年第1期。本文作者是美国影评人，主要为《纽约时报》和《观众》撰写影评。

　　（2）劳拉·穆尔维《基耶罗斯塔米的不确定原理》，英国《画面与音响》1998年第6期，中文（梅峰译）《世界电影》1999年第3期。我在写作本文时受到切西尔和穆尔维两文很大，下文引用他们的话均来自这两篇文章，恕不一一注明，仅在引文前后予以标明。另外，两文均已译成汉语，我在引用时参照原文略作了些许文字调整，将人名片名等与本文进行了统一。

　　（3） 参见戈达尔致纽约影评人协会阿尔蒙·怀特的一封信，刊登在美国《电影评论》1995年3-4月号。另外，根据切西尔的观点，戈达尔更喜欢基亚罗斯塔米朴实的主义而不是基耶洛夫斯基的诡诈的神秘主义。

　　（4） 斯戴伐尼·谷代《樱桃的滋味与桑葚的味道--评樱桃的滋味》，法国《电影前台》1998年4月号，总第471期，中文见本期《当代电影》。

　　（5） 伊朗青少年教育发展协会（一般简?quot;卡努恩，西文拼音为Kanun），是在伊朗的下于60年代创办的教育机构，不久即获得的财政资助。该机构没有绘画、陶艺等许多部门，成立于1969年的电影部很快成为后起之秀。1970年，的第一部影片在伊朗儿童电影节获，卡努恩从此成为伊朗著名的电影制作机构。1979年伊斯兰发生后。伊朗第一部送往国外参加电影节的影片就是该机构出品的，当代伊朗许多电影导演的影片都是在这里拍摄的。

　　（6） 《》，法国《电影手册》1995年第7-8期，总第493期，中文（单万里译）见本期《当代电影》，本节中的引语除特别注明的以外，均引自此文。

　　（7） 《电影没有护照--谈随风而去》，梯也里·于斯和塞尔日·杜比亚纳采记，法国《电影手册》1999年12月号，中文（单万里译）见本期《当代电影》。

　　（8） 参见《基耶罗斯塔米特写--录》，菲利普·罗帕特采访美国《电影评论》1996年第7-8期，中文载《电影学院学报》（林茜译）1997年第1期。

　　（11） 参见《何以填补感情的空洞--评舞场》（《当代电影》1998年第6期）。在《舞场》中，伊格扬认为人类的感情如同一个空洞，又像是一个难以填满的黑洞，用以物代物的方法是无决问题的。在他的下一部影片《美丽的翌日》91996中，他所竭力描写的也是这样一个巨大的黑洞，影片据以改编的小说题铭中引用的美国女诗人艾米莉·狄更森的话也许更能说明他拍摄此片的意图：由于菲薄的天赋和语言的，人类的心灵学会了，是一种力量，它能使世界焕然一新。

　　（12）欧玛尔·海亚姆（1048-1122）曾出任宫廷太医和主管天文方面的职务，也写过一些四行诗（类似中国的绝句），但生前不以诗人而闻名，直到19世纪其诗作被翻译成英文才得以大量（中国在1928年出版了郭沫若从英文转译的海亚姆诗集，题名《鲁拜集》）。

　　（14） 《立方体的六个面--谈橄榄树下》，米歇尔·西蒙和斯特法内·谷代采访法国《正片》1995年2月号，总第408期。中文见本期《当代电影》。

　　（15） 在自己电影创作中对海亚姆的参照始于《生命在继续》，他也从当代伊朗诗人的作品中获得创作灵感，如《哪里是我朋友家》参照了诗人苏赫拉比·塞佩赫里的作品，《随风而去》的片名本身就取自女诗人福·法罗克赫扎德的同名诗歌。

　　（17） 法拉比电影基金会（The Farabi Cinema Foundation）是一个非的电影机构，成立于1983年，旨在促进伊朗电影文化的发展。

　　（18） 本节中有关伊朗新电影的情况可参见：劳拉·穆尔维《基耶罗斯塔米的不确定原理》的伊朗之春一节；法国《正片》1991年10月（总第368期）上发表的一组总题目为与伊朗新电影的文章；法国拉鲁斯《电影辞典》（1995年版）中的伊朗电影条目；伊朗电影资料馆编《伊朗电影：1979--1984》。

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